Una vez que tenemos bien definido el lápiz, tenemos varias opciones de como pasarlo a tinta. Algunos entintadores prefieren imprimir el lápiz en azul y pasarle tinta directamente encima, ya que luego el azul no sale en la impresion final, de esta manera el contacto entre el pincel o la pluma y el original del lápiz, es directo, y permite definir bien los detalles pequeños.
Otros pasan a tinta DIRECTAMENTE sobre el lápiz original, pero de esta manera, si sucede algún error en el entintado, se pierde también el lápiz, con lo cual es muy arriesgado en este tipo de estilo.
Y finalmente están los que como yo , pasamos a tinta con un tablero de luz. A mi me resulta mas cómodo, pues como ya conozco mi propio dibujo, no me hace falta tener un contacto directo con el original.
En este caso , he usado dos tipos de plumillas, una fina y un poco dura para los pequeños detalles, y una mas gorda y blanda para los primeros planos y contornos.
Los bloques negros los relleno con pincel.
Cuando entintamos debemos tener en cuenta muchas cosas por separado para conseguir un buen resultado final, todo esto ya lo veremos mas adelante en algunos tutoriales, pero en este trabajo merece la pena resaltar la importancia gráfica de los negros,que buscan optimizar y dar un poco de dinamismo a la diagramacíon estática de esta escena.
Si observamos bien, desde arriba hacia abajo, el primer bloque negro del techo tiene una tendencia diagonal desde la derecha hacia la izquierda, luego, la sombra proyectada de la plataforma nos da una dirección diagonal inversa, o sea izquierda -derecha, para luego terminar en unas manchas negras a la izquierda bajo las monedas en primer plano .
Con esto la vista percibe un dinamismo en zig-zag que mejora una escena estática como esta.
Uno de los principales motivos por los cuales muchos artistas fracasan en el intento de realizar un comic de Donald Duck,( una vez que dominan el personaje, claro) es la relación de tamaño entre los personajes, ya sea entre patos en sí, o entre patos y personas.Mucho se ha escrito ya sobre cuantas cabezas de altura debe tener Donald cuando se lo dibuja, y esto es muy dificil de establecer porque depende del Donald que estemos dibujando, ya que existen varios estilos y proporciones dependiendo de la finalidad de cada una de ellas.En este caso , vamos a tratar el modelo del Donald para comics de Egmont, muy dentro de la línea clasica original.Igualmente, sigue siendo dificil establecer una medida EXACTA de cuantas cabezas de altura deba tener el personaje, y es mucho mas interesante y productivo centrarnos en la relación del tamaño de la cabeza ENTRE los personajes. Esto es :-No importa si estamos dibujando un pato, un perro o una persona, en todos los casos , el tamaño de su cabeza( sin su cara, solo la cabeza) debe ser el mismo-.Claro que hay exepciones, siempre hay exepciones, pero por ahora centrémonos en la regla general, no en las exepciones.Con este sencillo metodo tendremos una base MUY IMPORTANTE en cuanto a la relación de los personajes entre sí, y por lógica nuestro trabajo ganará en solidez , continuidad y credibilidad grafica.No importa si el personaje representa a un enorme hombre fornido, o a un pequeño niño o adolecente, en ambos casos , si el tamaño de su cabeza es el mismo, estarán dentro de la armonía de la historia.Lógicamente existen pequeñas variaciones, pero eso es algo que debe tratarse con mucho cuidado una vez que tengamos mucha experiencia.El tema de la relación de tamaños no debe ser tomado a la ligera, pues aunque parezca una tontería, es uno de los pilares basicos del buen funcionamiento de un comic.
